Le principe de l’attrape-marteau présente chez Erard est le même que l’attrape-marteau présente sur la totalité des pianos à queues anciens. La particularité étant que l’attrape-marteau proposée par Erard est positionnée devant et non derrière. 

L’attrape est solidaire du chevalet et bloque le marteau lorsqu’il a frappé la corde. Elle a une fonction de rebond face au marteau qui fait vibrer les cordes. Le marteau est libéré de l’attrape lorsque la touche est relâchée par le pianiste. 

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La valeur normative d’enfoncement des touches sur un piano ancien peut varier entre 30 et 50 grammes. Avec le temps et dépendamment de l’hygrométrie de la pièce dans laquelle est placée le piano, les plombs peuvent gonfler sous l’effet de l’oxydation.

Le restaurateur de piano effectue alors un « arasage des plombs » qui consiste à remettre de niveau les plombs à l’aide d’un ciseau à bois. Une couche de vernis peut ensuite être passée après avoir réalisé l’opération. Sous l’effet d’une humidité trop importante, les plombs peuvent parfois faire éclater le bois des touches. Il est alors nécessaire de les extraire de recoller les touches et d’y insérer des plombs neufs.

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Tout comme les chevalets de la mécanique, les fourches des marteaux doivent être parfaitement réglées et alignées. Lors de la restauration d’un piano ancien, on parle généralement de « repivotage des fourches de marteaux ». 

Néanmoins, c’est toutes les pièces de la mécanique qui demandent souvent à être vérifiées et réglées de façon précise, afin que la régularité soit optimale lors du jeu du pianiste.

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Le jeu de lanières est souvent remplacé pendant la restauration de la mécanique, notamment lorsque le cuir s’est asséché ou lorsque le tissu s’est déchiré. Les lanières sont collées à la contre-attrape du marteau. Avant toute opération, il est nécessaire de les décoller. 

Le remplacement des nouvelles lanières demande un peu de préparation et de précision lors du collage à la contre attrape, sans oublier la bonne longueur de la lanière qui détermine le rappel du marteau en bonne place prêt à être rejoué.

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Fixée sur la base du marteau, la noix est maintenue à l’aide d’un pivot et ou d’une platine sur une fourche avec du casimir autour de l’axe du pivot. Des garnitures supplémentaires en feutres et peaux, sont collées sur la partie de la noix de marteau appelé le « nez » qui entre en contact avec le bâton d’échappement. 

De plus, la noix est percée horizontalement et verticalement : verticalement pour accueillir le manche du marteau, horizontalement pour recevoir le manche de la contre-attrape qui rentre en contact avec l’attrape marteau. Au cours de la restauration de la mécanique d’un piano ancien, la sous garniture, la peau et le coussin de feutre de la noix doivent être souvent remplacés.

Il est à noter que les pianos anciens à queue PLEYEL sont eux aussi équipés d’une noix garnie de peau, contrairement au rouleau du marteau inventé et utilisé par ERARD, GAVEAU et bien d’autres marques.

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Ainsi, chaque touche du piano dispose d’un chevalet de mécanique indépendant, muni d’un levier de répétition, d’un bâton d’échappement et d’un pilote d’échappement. La position des chevalets dans la mécanique est très importante et doit être ajustée et réglée finement.

Les peaux et les feutres qui sont des matériaux d’usures et en frottements permanents sur les chevalets, doivent être systématiquement remplacés lors d’une restauration. Sur des pianos très anciens il est parfois aussi nécessaire de changer certains ressorts trop oxydés et ou fatigués par le temps.

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Les étouffoirs ont pour action d’étouffer l’émission sonore des cordes et ce sont les têtes feutrées de ceux-ci qui sont fixées en haut des tiges logées dans les lames. A l’intérieur des lames d’étouffoirs, sont sertis des ressorts qui communiquent aux lames la pression nécessaire pour étouffer l’émission sonore des cordes.  

La lame d’étouffoir du piano droit est recouverte d’une peau coté cuillère et barre de forte. Il est parfois nécessaire lors d’une restauration de remplacer cette peau, car elle est usée par les frottements répétés du jeu du piano. Les ressorts des lames peuvent eux aussi être changés s’ils sont trop mous, rouillés ou cassés.

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Elle est garnie d’une fine peau rugueuse de qualité, qui fonctionne avec le feutre de l’attrape à l’intérieur des mécaniques des pianos droits. En d’autres termes, elles permettent aux marteaux de ne pas rebondir plusieurs fois sur les mêmes cordes : elles sont attrapées et bloquées par les attrapes, empêchant le marteau de continuer son chemin. 

La peau des contre attrapes s’use plus rapidement que le feutre des attrapes et doit être changé durant la restauration d’une mécanique de piano ancien. Pour cela, un découpage et un collage précis de la peau neuve sont effectués avant de remonter les marteaux. 

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Les touches du piano sont montées sur un châssis qui est lui-même installé sur le plateau du piano. Les pointes d’enfoncement et les pointes de balancier permettent le maintien dans l’axe des touches et sont réglées à l’aide de mouches afin d’obtenir un enfoncement identique sur toute l’étendue du clavier.

Si la touche du piano n’est pas considérée comme une partie de la mécanique du piano, c’est elle qui déclenche tout le système mécanique adjacent. De la même manière, le plateau du clavier est un élément solide qui sert de support à cette mécanique incroyable qui constitue le piano.

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Il vient alors se placer de nouveau sous le rouleau du marteau, à sa place initiale avant d’être sollicité de nouveau. Lorsque qu’un piano ancien est équipé d’un échappement simple, le bâton d’échappement entraîne le marteau en basculant, l’obligeant à retrouver sa place après avoir frappé la corde. Dans ce cas-là, le pianiste doit attendre que la touche soit complètement remontée avant d’être rejouée.

Cependant, lorsque le piano est équipé d’un double échappement (ou mécanique de répétition, invention de Sébastien Erard (1828)), l’attrape arrête le marteau dans sa lancée. Un système de ressort et de levier permet au marteau et au bâton de se replacer presque instantanément, permettant au pianiste de rejouer la note avant que celle-ci ne revienne à sa position.

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L’objectif étant que le bâton d’échappement soit placé sous le rouleau du marteau, il s’agit de régler la hauteur d’échappement. Les pilotes d’échappement sont à manipuler avec un outil spécifique et de manière très minutieuse.

Ainsi, ils permettent d’assurer un échappement très précis des marteaux près des cordes, lorsque les touches seront jouées par le pianiste. Sur les pianos anciens Pleyel, les pilotes d’échappement sont moins accessibles et se règlent par le dessus.

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Ce sont des pointes composées de laiton ou de fer chromé fixées à l’avant du châssis. De manière conventionnelle, chaque touche du clavier d’un piano doit s’enfoncer d’environ 10 millimètres. Des mouches en papier de format variable et une mouche d’enfoncement en feutre permettent de régler cet enfoncement.

Les mortaises d’enfoncement viennent s’emboîter dans les pointes d’enfoncement sous la partie avant de la touche. Tout comme les pointes de balancier, celles-ci peuvent s’oxyder ou rouiller ce qui peut engendrer des désagréments dans le clavier. Lors de la restauration d’un piano ancien, les pointes peuvent être nettoyées et désoxydées en premier lieu.

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Elles sont composées de laiton ou de fer chromé et leur diamètre dépend de l’épaisseur de la mortaise qui est garnie de casimir. La pointe de balancier a pour principale mission de permettre à la touche de s’enfoncer et de remonter sans jeu latéral.

Des mouches en papier de format variable ainsi qu’une mouche d’enfoncement en feutre sont installées autour des pointes de balancier et permettent de régler la hauteur du clavier. Ces pointes de balancier peuvent s’oxyder ou rouiller ce qui peut engendrer des grincements dans le clavier. Lors de la restauration, les pointes peuvent être nettoyées et désoxydées en premier amont.

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Elles doivent alors être changées pour permettre un enfoncement précis et agréable de la touche lors de l’utilisation du piano. A titre informatif, chaque touche doit s’enfoncer de 8 à 10~ mm environ, enfoncement différent en fonction de l’époque du piano ancien.

Des mouches en papier d’épaisseur variable peuvent être glissées sous les mouches d’enfoncement en feutre afin d’harmoniser l’enfoncement général du clavier. Ces mouches d’enfoncement ont pour rôle d’établir la profondeur d’enfoncement et d’amortir la touche. Ainsi, la touche est arrêtée et ne vient pas taper le support du clavier lorsqu’elle est enfoncée par le pianiste.

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Le type de Casimir est choisi en fonction de l’épaisseur de la pointe d’enfoncement et de la largeur de la mortaise de balancier.Ce sont des pièces qui s’usent à mesure de l’utilisation du clavier et qui entraînent un jeu latéral ; le pianiste ressent alors un flottement voire un manque de précision lors du toucher.

Un regarnissage des mortaises, également appelé « mortaisage », peut alors être effectué pour retrouver une précision maximale au niveau du toucher lors de l’utilisation de votre piano ancien. C’est une opération délicate qui nécessite le travail et l’expertise d’un professionnel de la restauration de piano.

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Ce sont ces tiges en fer qui actionnent les étouffoirs. Cette mécanique ancienne est un petit peu plus bruyante et plus délicate à régler pour trouver le juste équilibre à l’étouffement des cordes.

Aujourd’hui, ces pianos anciens à la mécanique baïonnette ne sont plus fabriqués ainsi. Cependant, la restauration de ces pianos anciens à baïonnettes peut toujours être effectuée dans notre atelier de restauration.

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Les ivoires ébréchées ou cassées nécessitent d’être changés et cette restauration demande un grand nombre d’étapes : il faut décoller l’ivoire initial, préparer la touche, coller la nouvelle plaquette. C’est un long travail qui demande beaucoup de rigueur.

Pour des raisons éthiques, l’ivoire n’est plus utilisé aujourd’hui pour la construction d’instruments et est soumis à des réglementations strictes. Cependant, de nombreux pianos anciens possèdent encore des touches fabriquées à partir d’ivoire.

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La tête du marteau est la partie qui vient frapper la corde. Recouverte de feutre, c’est la pièce la plus importante du marteau. Enfin, le manche du marteau est la partie centrale sur laquelle est fixée le rouleau du marteau. Ce rouleau du marteau est poussé par le bâton d’échappement et entraîne la propulsion de la tête du marteau vers la corde. Le rouleau est remplacé par le nez du marteau dans certaines mécaniques, chez Pleyel par exemple.

Ainsi, les rouleaux des marteaux sont des pièces importantes car assurent l’échappement indispensable du marteau. Souvent écrasés, les rouleaux usés peuvent rendre le jeu difficile et créer une inégalité de toucher d’une touche à l’autre. Il est alors nécessaire de les restaurer en regarnissant la peau du rouleau ou en les remplaçant.

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Il faut alors changer le feutre de la tête des marteaux car c’est cette partie qui est en partie responsable de la qualité sonore du piano, travail qui demande le professionnalisme, le soin et la rigueur d’un professionnel. En effet, le feutre s’aplatit et se rainure au fur et à mesure du temps ce qui conduit à détériorer le timbre du piano.

Lors d’une restauration de piano ancien, il est essentiel de changer la totalité des feutres tout en conservant s’ils sont présents les sous couches originelles du feutre principal. On appelle cela le refeutrage ou le regarnissage des feutres, parfois il s’avère nécessaire de changer les têtes de marteaux en elles-mêmes.

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L’ébène a la particularité d’être un bois dense et précieux. Les touches blanches sont, quant à elles, réalisées en bois plus léger et plaqué en ivoire. A l’époque, les couleurs des touches étaient inversées : les touches blanches étaient noires et inversement. C’est au XIXème siècle que les couleurs des touches se sont établies : les dièses sont en ébène et les blanches sont recouvertes d’une lame d’ivoire.

Lors de la restauration d’un piano ancien, les touches doivent être restaurées et nettoyées également, notamment les touches de dièses qui peuvent être usées et dépolies par l’utilisation. Par souci d’esthétique et de confort d’utilisation, les touches en ivoires doivent être polies avant de retrouver un toucher lisse et brillant.

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Erard propose alors une solution pour pallier ce problème et permettre au pianiste de rejouer une même note sans même avoir complètement relâché la touche. Après avoir frappé la touche, le marteau est bloqué par l’attrape.

Au relâchement de la touche, l’attrape libère le marteau et la mécanique de répétition agit : un ressort pousse un levier amovible qui vient alors pousser le marteau vers le haut. C’est le bâton d’échappement qui se remet alors très rapidement en place sous la pression du marteau et qui permet à la note d’être instantanément rejouée.

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Les étouffoirs doivent être minutieusement réglés sur les cordes, réglage qui s’effectue à partir des tiges des étouffoirs ou de la hauteur des étouffoirs en fonction des pianos. En clair, l’étouffoir se lève lorsque le marteau a effectué une certaine distance (distance équivalente à la moitié de la trajectoire entre le marteau et la corde). Si l’étouffoir ne se lève pas, le son produit par la corde est quasi inexistant.

De plus, c’est la levée de l’étouffoir qui procure un certain poids lorsque l’on appuie sur la touche. Un bon réglage des étouffoirs permet alors d’assurer une sensation de toucher régulière. Lors d’une restauration de piano ancien, les étouffoirs sont systématiquement regarnis avec des feutres neuf adaptés à la mécanique du piano à restaurer.

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La barre de repos des marteaux peut notamment être actionnée lorsque la pédale douce (pédale de gauche sur piano droit) est appuyée : la barre de repos des marteaux s’avance alors vers les marteaux et le son est ainsi moins puissant. De ce fait, lorsque la note est jouée par le pianiste, le marteau vient frapper la corde, se bloque contre l’attrape avant de retrouver son positionnement initial au niveau de la barre de repos des marteaux.

L’article LA BARRE DE REPOS DES MARTEAUX est apparu en premier sur Piano des Charentes.

Le marteau frappe la corde et repart instantanément en arrière pour laisser la corde vibrer. En repartant en arrière, il est bloqué par l’attrape qui est solidaire du chevalet ou de la touche en fonction du type de piano. Une fois la touche relâchée par le musicien, le marteau se libère de l’attrape pour revenir à son positionnement initial. L’attrape a une fonction de rebond face à l’action du marteau qui fait vibrer les cordes.

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